Pactogaters: María José Gilabert

	Fitxa pel.lícula: Figurante amb frases en veu baixa: la secretària de la universitat que parla preocupadament amb el profesor, l’home madur, a l’última seqüència. Abans havia estat analista del guió. Muntadora –amb Adrià Cillero- i directora de vestuari. No només ha muntat la pel.lícula, sinó el trailer més vist, l’oficial (clip 4-5), i el clip 10, el dedicat a Rose Avalon. Com a muntadora ha vist la pel.lícula "n" vegades. Després, un cop acabada, ha vist la pel.lícula "m" vegades més. Conviu amb un gos, Duc, també figurant (sense frase) a la pel.lícula, que és comporta més aviat com un gat. El seu clip predilecte és el 16, de gats passejant per terrats artístics, muntat pel seu company de la facció rebel Adrià Cillero.		Ficha película: Figurante con frases en voz baja: la secretaria de la universidad que habla preocupadamente con el profesor, el hombre maduro, en la última secuencia. Antes había sido analista del guión. Montadora –con Adrià Cillero- y... directora de vestuario. No solo ha montado la película, sino el trailer más visto, el oficial (clip 4-5), y el clip 10, el dedicado a Rose Avalon. Como montadora ha visto la película "n" veces. Después, una vez terminada, la ha visto "m" veces más. Convive con un perro, Duc, también figurante (sin frase) en la película, que se comporta más bien como un gato. Su clip predilecto es el 16, de gatos en azoteas artísticas, montado por su compañero de fatigas de la facción rebelde Adrià Cillero.
Clip 16
	Si consulteu les hemeroteques podreu comprovar que una de les millors profesionals del muntatge del cinema espanyol ha estat la valenciana, resident a Barcelona, Teresa Alcocer ("A tiro limpio", "La vieja memoria", "El asesino de Pedralbes", "Barcelona sur", etc). Doncs amb Teresa Alcocer va aprendre María José les bases del muntatge. Ho va tenir fàcil, perquè la nostra pactogater té dues de les características més importants del muntador: sentit de l’ordre i sentit comú. Més endavant, Gilabert Martínez (pare català, mare murciana) va fer classes a l’avui inexistent sala de movioles de l’ESCAC, a alguns dels actuals muntadors joves que més goyes i premis de tota mena van acumulant (Jaume Martí –del Prat-, David Gallart, Bernat Vilaplana, Elena Ruíz, etc). María José va muntar en el seu dia el primer llargmetratge de dibuix animat en versió original catalana ("Peraustrinia 2004", film pratenc per excel.lència). Després, amb Fermín Marimón –el nostre productor- el va remuntar convertint-lo en sèrie. Ha muntat curts ("El viatger"), documentals ("Africa viva")... No és gaire habitual –o gens en absolut- que la muntadora s’ocupi del vestuari. Això només pot voler dir que la nostra pel.lícula és de baix pressupost o que estem davant d’una noia molt espabilada. Posem que les dues coses, perquè María José, a més de tallar i empalmar, va començar per fer classe a discapacitats i mai no va abandonar la part docent ja que actualment ensenya a les persones que tracten amb malalts d’Alzheimer. Tampoc no deixa d’estudiar. És licenciada en història de l’art, com l’Adrià, el seu company muntador a "Pactar...". Ara dedica la seva zona-Venus a l’estudi de la fotografía. Veiem, per exemple, les següents mostres:		Si consultáis las hemerotecas podréis comprobar que una de las mejores profesionales del montaje del cine español ha sido la valenciana, residente en Barcelona, Teresa Alcocer ("A tiro limpio", "La vieja memoria", "El asesino de Pedralbes", "Barcelona sur", etc). Pues bien, con Teresa Alcocer aprendió María José los rudimentos del montaje. Lo tuvo fácil, porque nuestra pactogater tiene dos de las características más importantes del montador: sentido del orden y sentido común. Más adelante, Gilabert Martínez (padre catalán, madre murciana) dio clase en la hoy extinta sala de moviolas del ESCAC, a algunos de los actuales montadores jóvenes que más goyas y premios van acumulando (Jaume Martí –del Prat-, David Gallart, Bernat Vilaplana, Elena Ruíz, etc). María José montó en su día el primer largometraje de dibujo animado en versión original catalana ("Peraustrinia 2004", film pratense por excelencia). Luego, con Fermín Marimón –nuestro productor- lo remontó convirtiéndolo en serie. Ha montado cortos ("El viatger"), documentales ("Africa viva")... No es muy habitual –o tal vez nada en absoluto- que la montadora se haya ocupado del vestuario. Eso solo puede querer decir que nuestra película es de bajo presupuesto o que estamos ante una chica muy apañada. Pongamos que las dos cosas, porque María José, además de cortar y empalmar, empezó por dar clase a discapacitados y nunca abandonó la parte docente ya que actualmente enseña a las personas que tratan con enfermos de Alzheimer. Tampoco deja de estudiar. Es licenciada en historia del arte, como Adrià, su compañero montador en "Pactar...". Ahora dedica su zona-Venus al estudio de la fotografía. Veamos, por ejemplo, las siguientes muestras:
	Per quan una exposició de fotos?		¿Para cuándo una exposición de fotos?
	Per quan el muntatge de la segona part de "Pactar amb el gat"?		¿Para cuándo el montaje de la segunda parte de "Pactar con el gato"?

Pactogaters: Violeta Llueca

	Ficha película: Es Alicia, la doctora neurótica de ruidos que encarga a un detective que le encuentre el origen de una alarma, y que acaba por agradecer a Aparisi, con mucho cariño, que le haya eliminado el ruido. Analista del guión, propuso nada menos que el título actual, en detrimento del anterior, que era "El tío, la sobrina, el amiguete y el gato". Convive en su casa perdida del bosque con dos gatos, uno ruso –Karenino- y una gata local, Maulichu. Como es tan intelectual, amante del orden, la síntesis, la paz en el mundo y la revolución total, su clip preferido es el 19. Violeta Llueca sufre un terrible síndrome, de nombre vioguadiana, por el que aparece y desaparece de la vida de las personas y de los oficios y profesiones. Tan pronto escribe un musical, como "Swinging swim", que se estrena el miércoles que viene a lo grande en un festival de Córdoba, España, (¡suerte, mierda!), como te hace un shiatsu, te llena el cuerpo de agujas, te hace el diseño de tu empresa o te predice tu vida pasada o futura, compaginando todo ello con su trabajo en una asociación de defensa de animales (Adda). Si no fuera por padecer este terrible síndrome, si no tuviera tantos deseos, o dicho de otro modo: si Violeta fuera más tonta, ya estaría de gobernadora del banco mundial. Pero a Violeta Llueca Fonollosa le interesa mucho menos mandar sobre las personas que ser ella misma mil personas distintas. Una de sus más relevantes guadianas es la de haber sido –profesionalmente- neurótica de ruidos, igual que en la película. Su interpretación parte de su propia experiencia, ese dolor en el plexo que dice sentir cuando se alza la voz lo experimenta ella de verdad en el fondo de su alma. Violeta empezó en el mundo del audiovisual como musa. De los entonces jovencitos de la primera generación del Escac. Interpretó protagonistas en los cortos de Guillem Morales (Upside down), J. A. Bayona (Crédula) o Javier Domingo (El velatorio), por citar a tres ex-escac que ya han dirigido largos. Estuvo también en cortos del director de Pactar con el gato (El viatger, 4). Y, amiga infalible, a cada momento hace colaboraciones con sus colegas, por ejemplo este apoyo, ora fantasía, ora demonio, al... Diccionario incompleto del guión audiovisual Violeta en fantasía y demonio. A ella que sabe de astros más que nadie, le deseamos que Saturno, el tiempo, que ahora está en su signo, sea su mejor aliado. Que así sea...

Pactogaters: Carme Macías

	Fitxa pel.lícula: Figurant amb frase ("A la cuina tens feina!!!") al KOP (Kasal Okupa Prat), en la primera aparició d’Aparissi. Antiga amiga que ens ha connectat amb la gent del KOP, per tal de poder rodar a les dependències de la Capella Sixtina del Graffiti. Animadora de l’estrena no oficial al KOP, a causa del perill de demolició. Figura destacada en el fòrum sobre el moviment okupa en la sessió al CineBaix de Sant Feliu del Llobregat. Ha vist la pel.lícula 5 vegades: a un passi especial per actors al Capri, a l’estrena no oficial al KOP, a l’estrena oficial al Renoir Les Corts, a l’estrena al Capri i a la sessió amb fòrum del CineBaix. Al fòrum del CineBaix va dir el que no li agrada de la pel.lícula: que hi hagi una cambrera a la cafeta del KOP (el personatge de la videoartista Núria), perquè al KOP real no hi ha cambrers. Vaja, ho sentim. La resta diu que està bé. Gràcies. És pratenca de Garrovillas, Extremadura, com tanta gent del Prat. El seu clip predilecte és, naturalment, el 14. La Carme és una mena d’institució. Una benefactora del món amb el món en contra. Bé, no tot el món en contra, només una petita part: la dels que manen. Ella ha triat la raó, el sentit comú, els febles, la defensa de la terra. La seva especialitat és l’ecologia, que al Prat té el seu punt, amb rius desviats, camps extirpats i aeroports creixents. És com d’una altra època, dels revolucionaris anys 60 i 70, però –cosa curiosa-, la Carme, a diferència de la majoria de companys de generació, no ha canviat amb el pas del temps. No és una supervivent, sinó una rebel. Conserva una mena d’innocència, de puresa, i de voluntat de batalla, que no ha minvat. Tant de bo tingui raó en totes les causes que defensa. Si no és així, malament. Si el món no és com ella vol, tots en sortim perdent. Si Cuba no és tal com ella la imagina, pitjor per tothom. Per això un només pot trobar-se-la en l’única oposició possible avui: en el col.lectiu okupa. Allà ha esdevingut –tot i que a ella no li agrada gens l’expressió- una autèntica Joana d’Arc. Aquesta dona insobornable merexeiria un homenatge. Bé, encara no, que és jove. La seva època és aquesta, avui, i l’endemà que ha de venir.		Ficha película: Figurante con frase ("A la cuina tens feina!!!" *Tienes trabajo en la cocina*) en el KOP (Kasal Okupa Prat), en la primera aparición de Aparisi. Amiga de toda la vida que nos ha conectado con la gente del KOP, para poder filmar en las dependencias de la Capilla Sixtina del Graffiti. Animadora del estreno no oficial en el KOP, por el peligro de demolición. Figura destacada en el fórum sobre el movimiento okupa en la sesión en el CineBaix de Sant Feliu del Llobregat. Ha visto la película 5 veces: en un pase especial para actores en el Capri, en el estreno no oficial en el KOP, en el estreno oficial en el Renoir Las Corts, en el estreno en el Cine Capri y en la sesión con fórum incluido del CineBaix. En el fórum del CineBaix dijo lo que no le gusta de la película: que haya una camarera en la cafeta del KOP (el personaje de la videoartista Núria), porque en el KOP real no hay camareros. Vaya, lo sentimos. El resto dice que está bien. Gracias. Es pratense de Garrovillas, Extremadura, como tanta gente del Prat. Su clip predilecto es, naturalmente, el 14. Carme Macías es una especie de institución en sí misma. Una benefactora del mundo con el mundo en contra. Bueno, no el mundo entero, sólo una pequeña parte: la de los que mandan. Ella ha escogido la razón, el sentido común, los débiles, la defensa de la tierra. Su especialidad es la ecología, que en El Prat tiene su punto con ríos desviados, campos extirpados y aeropuertos crecientes. Es como de otra época, la de los revolucionarios años 60 y 70, pero –cosa curiosa-, Carme, a diferencia de la mayoría de compañeros de generación, no ha cambiado con el paso del tiempo. No es una superviviente, sino una rebelde. Conserva una rara inocencia, o pureza, y voluntad de batalla, que no ha ido a menos. Ojalá tenga razón en todas sus causas. Si no fuera así, peor. Si el mundo no es como ella quiere, todos salimos perdiendo. Si Cuba no es tal como ella la imagina, peor para todos. Por eso solo es posible encontrársela en la única oposición hoy posible: el colectivo okupa. Allá se ha convertido –a pesar de que a ella no le gusta nada la expresión- en una auténtica Juana de Arco. Esta mujer insobornable merecería un homenaje. Bueno, todavía no, que es joven. Su época es esta, hoy, y el día de mañana

Pactogaters: Mercedes Pérez

	Ficha película: Autora e intérprete de cuatro temas musicales: 'Conflicte', 'Parlem-ne', 'Erotismo' y 'Arquetipo'. Los tres primeros se han montado como videoclips para la promoción. "Erotismo", es nuestro segundo clip más visto en el youtube (más de 5000 visitas y subiendo). Su clip preferido es, sin embargo, "Parlem-ne". No solo ha visto la película "n" veces, sino que ha actuado y cantado, con Rose Avalon, en todos los estrenos, re-estrenos, presentaciones a la prensa y fiestas. Ha cantado sobre todo "Parlem-ne", un auténtico temazo, pero los otros tampoco se han quedado atrás. Parlem-ne, Erotismo y Conflicte Mercedes, autora e intérprete. Mercedes ha editado dos cd’s, "Fotografías" (2002) y "Sencillamente canto" (2003) y ha puesto música a poemas de Pablo Neruda, Francesc Rovira-Beleta, Ambrosio Gallego, José Membrive... y sigue componiendo y cantando. Pone letra a sus poemas, a los poemas de otros, o bien a textos en prosa, en un tour de force imposible en el que le gana la partida al mismísimo John Lennon, que sólo lo hizo una vez, con el texto de un cartel; Mercedes lo ha hecho cinco veces con los extremadamente áridos textos del Diccionario del Guión Audiovisual, como en "Erotismo", y una vez más, ¡oh! armonía creativa, con el discurso de una homilía de un funeral en "Parlem-ne", composición que, aparte de tenernos fascinados, pensamos que bien pudo desarrollarse así: Y Mercedes cogió su guitarra, movió el traste mientras sus dedos acariciaban las cuerdas buscando el afine para la melodía que armonizaba en su cabeza y cuando consideró que el tacto de la vibración se ajustaba a su percepción puso voz a la emoción:Hablando se entiende la gente, con el uso de la palabra, con la fuerza de la razón y no imponiendo silencios con el golpe de la violencia, sea del signo que sea... Mercedes Pérez, gran artista, merecería un importante reconocimiento OFICIAL por su música. Digo lo de oficial porque el otro, el de los espectadores de la calle, el nuestro, ya lo tiene. No lo consiguió en els VI Premis Barcelona (junto a los otros músicos, Pere Monterde, Aleix Pitarch, Frullato y Mireia Tejero + Dácil López). Confieso que era una de mis candidaturas preferidas para el posible premio. Pero pensemos en positivo: la vida es larga, las vidas del gato no se han acabado, todo llegará. No hay problema, Mercedes nunca perderá la sonrisa. Por cierto ¿quieres apadrinarla? Ahora puedes: Selecciona una canción para reproducir:  Por ti  Sencillamente Canto  Han asfaltado el Paraiso  Hombre de Corazón Sencillo Mercedes, va  Por ti.

Pactogaters: Jordi Baeza

		Ficha película: Figurante sin frase: es el enamorado no correspondido al lado del piano en la kafeta, observado discretamente por David y Julia. Dibujante de los story-boards que hemos manejado en el rodaje. También es el primero a quien encargamos los carteles provisionales. En ausencia de Alberto Jiménez, hizo de "sparring", es decir, de "David", en los primeros ensayos, junto a Rose Avalon. Ha visto la película en el estreno del Renoir Les Corts y luego con montones de amigos en el Verdi. Su clip predilecto es el 17, porque dice que le gustan los finales felices. Jordi tenía mucho más papel en la película. De hecho, también sale al principio, andando en la plaza de la Virreina (de Gracia). Es uno de los transeúntes. Su presencia en la historia se componía de cuatro o cinco apariciones más: un pianista en crisis con su novia, que, al final, se reconciliaba con ella. Aparecía como quien no quiere la cosa en la calle, en la cafeta, en una ventana, en la plaza... Al final, los recortes en el montaje amputaron esta mini-trama. Con Jordi en un rodaje hay risas. Es un seguro de vida contra el mal rollo. Hay que oírle contar historias, las de su vida, cuando montaba escenarios o cuando trabajaba en la radio. Con él los temas de conversación nunca se acaban. A mí sabe tocarme unas cuantas fibras hipersensibles: Tom Waits, o "Pat Garrett and Billy the Kid" de Peckinpah. Se sabe de memoria esos diálogos míticos dentro de lo más mítico del cine crepuscular (con música de Bob Dylan de fondo), entre los dos viejos amigos, ahora enfrentados, el sheriff Pat, el que ha decidido adaptarse para sobrevivir, y el bandolero Billy, el rebelde:   Pat: Los tiempos cambian. Billy: Los tiempos puede. Yo no. Pero más que oírle hay que ver cómo dibuja. Jordi es un magnífico ilustrador. Tanto si trabaja por encargo como si es cosecha propia no falla nunca. Y si trabaja para los amigos alcanza el cielo. Jordi Baeza está en el inicio. El inicio de antes del inicio de "Pactar con el gato", que se llama "El deseo y la muerte".
		Marc Reixach, un amigo guionista, y yo mismo escribimos un guión con ese título para una película fantástica y de terror de cierta ambición artística y presupuestaria. Jordi hizo el story, uno de los más currados que he visto nunca. Nos reuníamos semana sí semana no en el bar Morrosko, de Sabadell. Elisabeth Prandi hizo fotos de las localizaciones en el interior del Garraf. Conocí a Alberto Jiménez y le propuse el papel principal. Accedió y nos firmó papeles. Movimos el proyecto. Obtuvimos, en un período de dos años, la negativa consecutiva de 16 productoras de Madrid y Barcelona. A cada negativa, el story seguía creciendo. Decidimos producir nosotros mismos pero conseguimos dos negativas más, las de las subvenciones anticipadas del Ministerio y la de la Generalitat. Aquí pinchamos. Abandonamos, es cierto. Pero con el firme propósito de llevar adelante otro proyecto que fuera sencillito, de bajo presupuesto, que se pudiera hacer incluso si nos volvían a decir que no en todas partes. Así nació "Pactar con el gato", que se presentó a 13 productoras (con 13 nuevos noes) y que, cuando decidimos de nuevo autoproducir, obtuvo cero euros de subvención anticipada. Pero Alberto Jiménez fue felizmente repescado. Y Jordi Baeza, para los stories y los carteles, también. Y para el papel de ese músico sin frase al lado de la bella mujer. Puedes ver trabajos de Jordi Baeza en su blog recién estrenado: (clic sobre la imagen y lo verás)

Pactogaters: Mario Torrecillas

		Ficha película: Figurante con frase en la kafeta del KOP: "¿Puedo, colega?", le dice a David, que le entrega un cenicero. Ha visto la película en el estreno no oficial del KOP y en el estreno oficial en el Renoir Les Corts. Promotor e ideólogo de promoción para nuestra película sin dinero para la promoción. Buscador de azoteas para la película. Una de las más extraordinarias, parecida a las pistas de Nazca, ruinosa y con pintadas de frases obscenas escritas en grande en el suelo, que al final no pudo aparecer, nos la descubrió él. Tiene una gata, Lyla, que le pisa el teclado cuando escribe. Su vinculación con el Prat viene de una época gloriosa que desvelaremos más abajo. Su clip predilecto es el 16, que para él es como "el paseo de un gato por el barrio de Gracia". Hay gente que te puede sorprender y gente prodigiosa. Mario Torrecillas está en un nivel más alto: es la persona a quien piden consejo los genios de las lámparas. Lúcido como un auténtico loco, el sentido común ha brotado por su pluma en su época de columnista de culto de un conocido periódico, de donde le echaron por decir demasiadas veces la verdad. Mario, que habla a gritos o en susurros, asombra y estimula. Jesús Ramos le llamó "Puppy Free", Jordi Costa "pedagogo socrático", Gabi Martínez recordó "el niño que vive en un cuerpo de hombre". Otros le han llamado "campeón", porque aunque parezca mentira –todo en él parece mentira- ha sido campeón de Europa de taekwondo con los taekwondistas ¡del Prat! Perdón: "taekwondokas", un grupo en su momento (años ochenta y noventa) de élite, una especie de supermanes históricos. Luego Mario Torrecillas ha pasado por mil oficios (realizador de publicidad, guionista de cine, de cómic, de danza) y mil lugares. Me lo presentó Jesús Ramos en el cine Retiro, en el Festival de Sitges, justo antes de una película de Godard, cuando ejercía de crítico de cine. Una vez publicó una crítica de la adaptación que Víctor Erice nunca llegó a hacer de "El embrujo de Shangai", sobre el libro de Juan Marsé, que al final dirigió Trueba. Víctor Erice contó en un libro cómo habría hecho la película y Mario le hizo la crítica. Genial, exclamamos muchos, con todo lo que hace. Junto a unos colegas, acaba de llevar a cabo una demostración de poder con sus aliados naturales, los niños. Les ha puesto a contar historias y a dibujar. Y ha conseguido, literalmente, lo nunca visto: una serie de cortos distintos a todo, con argumentos políticamente incorrectos, técnicas nuevas y resultados apabullantes que te ponen a aplaudir. PDA, se llama el invento, Pequeños Dibujos Animados. (clic sobre la imagen y verás el blog de PDA) Hará historia. Por cierto, está a la venta. Y ahora unos vídeos...    Lo bueno de Mario Torrecillas es que en el futuro nos puede sorprender un montón de veces con lo más inesperado (¿guía de turistas por el interior de montañas neuróticas? ¿inventor del cine telepático? ¿presidente del mundo?). ¡¡¡Suerte!!!

Pactogaters: Marga Gómez Inglada (II)

	Vet aquí la història de l’Esquitx i del Petard en paraules de Marga Gómez Inglada: L’Esquitx farà tres anys aquest mes i el Petard dos a l’agost. L’Esquitx va arribar primer, adoptada del veterinari de la Rambla. Ella i els seus germans van ser recollits per una veïna bondadosa, en una rotonda de la Zona Franca, on perillava la seva vida, per l’abandonament de la mare i pel trànsit intens, segurament causant de l’absència materna. Nosaltres ja teníem la Cosa, batejada així en homenatge a la família Addams, una gata vella amb molt de caràcter i molta bellesa (era europea de pel curt atigrada). L’Esquitx feia dies que s’estava a cal veterinari, i era la única que quedava per adoptar. Així és que la varem portar a casa. Era molt petita amb uns immensos ulls blaus, d’aquí el nom que li varem triar. L’any de convivència entre les dues gates va ser terrible i la pobreta Esquitx va rebre de mala manera la gelosia de la Cosa. Al final es van repartir el territori (sort que la casa és gran) tot i que hi havia sang quan coincidien. Tot i els maltractament, l’Esquitx va quedar molt trista quan, l’any següent, la Cosa va morir. Per això varem decidir adoptar un altre gat. Per majoria de vots varem enviar al Pere (els altres no hauríem estat capaços de no tornar a casa si no era amb tres gossos i cinc gats!) a la gossera del Tibidabo, amb l’encàrrec de portar una gateta, bufona i mansa. Ell va tornar amb una mena de gat, mascle, negre, amb un ull malalt, la cua trencada i ple d’infeccions. El seu estat era tan lamentable, que a la gossera no li havien volgut fer els papers de l’adopció per si de cas no se’n sortia. Durant una setmana li varem donar antibiòtics, li posàvem gotes als ulls i li curàvem els fongs de la pell. L’Esquitx, per ordre cronològic, el va bufar, el va olorar, el va ignorar i el va acceptar. Ara són inseparables. A la setmana, ja feia una altra fila. No parava de menjar (encara ara no para) i va començar a engreixar. El veterinari li va donar l’alta i li va fer els papers. Ja era legal i li calia un nom. Després d’alguns intents fallits, es va quedar amb Petard, perquè era molt trapella i per la forma de la seva cua trencada, com el rastre d’un coet quan s’enfila. És molt tranquil i carinyós, com també ho és l’Esquitx, i del seu passat, segurament terrible, només li queda una por inconscient als sorolls inesperats. Dos gats amb sort! Un petó, Marga i família!!!		He aquí la historia de Esquitx y de Petard, en palabras de Marga Gómez Inglada: Esquitx cumplirá tres años este mes y Petard dos en agosto. Esquitx llegó primero, adoptada del veterinario de la Rambla. Ella y sus hermanos fueron recogidos por una vecina bondadosa en una rotonda de la Zona Franca, donde peligraba su vida, por el abandono de la madre y por el tránsito intenso, seguramente causante de la ausencia materna. Nosotros ya teníamos a Cosa, bautizada así en homenaje a la familia Addams, una gata vieja con mucho carácter y una gran belleza (era europea y atigrada, de pelo corto). Esquitx hacía algunos días que estaba en el veterinario, y era la única que quedaba por adoptar. Así que nos la llevamos a casa. Era muy pequeña, con unos immensos ojos azules, de ahí el nombre que escogimos. El año de convivencia entre las dos gatas fue terrible y la pobrecita Esquitx recibió de mala manera los celos de Cosa. Al final, se repartieron el territorio (por suerte, la casa es grande), aunque cuando coincidían el asunto terminaba en sangre. A pesar de los maltratos, Esquitx se quedó muy triste cuando, al año siguiente, Cosa murió. Por eso decidimos adoptar otro gato. Por mayoría de votos enviamos a Pere, mi marido (¡los otros no habríamos sido capaces de volver a casa si no era con tres perros y cinco gatos!) a la perrera del Tibidabo, con el encargo de traer una gatita, bonita y mansa. Pere volvió con una especie de gato, macho, negro, con un ojo enfermo, la cola rota y cargado de infecciones. Su estado era tan lamentable que en la perrera no le habían querido hacer los papeles de la adopción por si el gato no sobrevivía. Durante una semana le dimos antibióticos, le pusimos gotas en los ojos y le curamos los hongos de la piel. Esquitx, por orden cronológico, sopló al gato enfermo, le olió, le ignoró y le aceptó. Ahora son inseparables. A la semana, ya tenía otro aspecto. No paraba de comer (todavía ahora no para) y empezó a engordar. El veterinario le dio el alta y le hizo los papeles. Ya era legal y necesitaba un nombre. Después de algunos intentos fallidos, se quedó en Petard, porque era muy travieso y por la forma de su cola partida, como el rastro de un cohete al ascender. Es muy tranquilo y cariñoso, igual que Esquitx, y de su pasado, seguramente terrible, sólo le ha quedado un miedo inconsciente a los ruidos inesperados. Dos gatos con suerte.