miércoles, 30 de enero de 2008

Taller de guión: la película que no es (I)

En el primer montaje, que los montadores Adrià Cillero y María José Gilabert terminan el 9 de abril del 2006 la película duraba 126 minutos. Un mes más tarde, ha caído casi media hora.

Digamos que la película era todavía más ensimismada de lo que ya es. Es la secuencia amputada de casi 4 minutos de los "grillos mutantes".
DETECTIVE
(Sonríe y lo piensa en voz alta) Un grillo, un grillo... esa es buena, un grillo... no se me había ocurrido. (Para él) Quizá sí, los grillos se mueven. (Para sí mismo, mientras pasea, alejándose de la pareja) ¿Y si fuera una colonia de miles de grillos? Eso tendría mucha gracia. Y lo explicaría todo... ¿pero por qué de día? (Como una solución) Grillos mutantes...

Lo podéis ver en YouTube:
Edu, Pau, Rose AMPUTADOS



Se prescinde también de un episodio "poético" en el que Julia y Aparisi, antes del encuentro con el detective de ruidos, viven uno de sus mejores momentos: tras una discusión, permanecen sin mirarse en la azotea más alta; pasa volando muy cerca de ellos, casi tocándoles las cabezas, una gaviota, y a partir de ahí los dos personajes se miran en silencio haciendo las paces y sonriéndose.

Podéis ver cómo estaba planeado en los story-boards que se adjuntan.

lunes, 28 de enero de 2008

Pactar con el gato, fondos de cielo (Barrio de Gracia)

Os ofrecemos, disponibles para descarga, una selección de fotografías de cielos rojizos en atardeceres gracienses que seguro harán un buen fondo de escritorio.

Notas:
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sábado, 26 de enero de 2008

Clip de homenaje a Blade Runner

La situación es la siguiente:
queremos sumarnos a las felicitaciones a los 25 años de
Blade Runner.
Así, como Alberto Jiménez se parece, no asombrosamente, pero sí algo, en la forma de andar, a Rutger Hauer... ¿por qué no dedicar un clip a ese momento inmortal de la agonía de Roy Batty?


Podría ser como sigue:

David (Alberto Jiménez), en una azotea, habla con alguien a quien no vemos. Le dice:
He visto cosas que no... Vaya, es que no te creerías lo que yo he tenido que hacer para encontrar a tu novia...
El interlocutor es un gato tuerto, Pompeyo.
He tenido que pasearme por más de 50 azoteas del barrio de Gracia. La he buscado entre más de 65 amigos tuyos en casa de mi amiga Consuelo. Por poco nos pilla la policía cuando escondimos a unas chinas. Por no hablar de la locura del ruido...
David se pone un poco más trascendente:
Todas estas cosas no se perderán...
Empieza a llover.
... como lágrimas en la lluvia.
David mira al espectador:
¡Porque están en PACTAR CON EL GATO!

jueves, 24 de enero de 2008

Taller de guión: coincidencias con Blade Runner



No me referiré a una feliz coincidencia en el Verdi, en la que se pudo ver, en el mismo cartel anunciador del programa, el título de "Pactar con el gato" junto al de esta mítica película, que cumplió 25 años en el 2007, sino a lo siguiente:
En el guión clásico el protagonista es el motor de la acción. Seguimos en todo momento su trayectoria que es una lucha en la que vence obstáculos cada vez más difíciles, con lo que en el clímax del tercer acto llega a conseguir su objetivo si hay final feliz o bien, si el género es dramático o trágico, no consigue el objetivo principal por el que ha luchado.

Julia es en "Pactar..." el motor de la acción desde el principio: utiliza a su gata, consigue que David vaya a verla actuar, manipula a Aparisi, engaña a Sara y a todo el mundo, se sirve de su amiga Nuria y se queda sola con su tío bajo la lluvia. Pero hay un relevo en el timón de la acción: en el episodio de las filipinas fugitivas, en el bloque de final del segundo acto, es Aparisi quien toma el testigo. Es él quien descubre la gata en casa de los videoartistas, él quien roba a la gata, quien va a ver a David para pedirle favores, quien decide montar una acción heroica en las azoteas, quien cae herido, quien destruye la máquina de ruido, quien tiene un intercambio sexual con Alicia y quien, finalmente, decide abandonar a Julia.

Este cambio de conductor de la acción, o lo que es lo mismo, este cambio de protagonista, nos aleja del modelo clásico, donde tenemos a un único personaje que lucha de principio a fin.

La consecuencia natural puede traducirse en una posible desorientación del espectador en este bloque que va del final del segundo acto al final de la película. Como si de golpe, exagerando los efectos, la película fuera otra. Aunque por otro lado ocurre lo mismo, de forma aún más acusada, en el esquema del guión de "Blade runner" (1982), con guión de David Webb Peoples y Hampton Fancher basado en la novela de Philip K. Dick. En este film cada vez más clásico un personaje relevante pero secundario, Roy Batty, el replicante, se convierte en el motor de la acción a partir, también, del bloque de final del segundo acto, en el que asesina a su creador. Desde ese instante hasta el mismo clímax final, en el que obliga a Deckard a contemplar su agonía, el replicante es el protagonista.
(Extracto del texto del libro que publicará la editorial Octaedro sobre el guión de "Pactar con el gato").

martes, 22 de enero de 2008

Taller de guión: azoteas y lluvia

El guionista está sujeto a las impresiones del subconsciente, reminiscencias evocadas o visualizadas que de manera inconsciente se plasman en elementos de su trabajo presente.


JULIA
Llueve.
DAVID
Mejor así.
JULIA
Otro arañazo... ¿A ti también te gusta que... que llueva?
DAVID
Sí.

Partiendo de azoteas y lluvia, y a la vista de imágenes y personajes, se desencadenan ciertas reflexiones relativas a recuerdos e imaginaciones, relacionadas con problemas y soluciones.


¿Nos gusta la lluvia porque sacia la sed y limpia la faz de la tierra o porque permite que nuestras lágrimas pasen desapercibidas mientras desaparecen?.


Recuerdos. Es cuestión de recuerdos. ¿Amamos por sufrir el momento en pareja o sus combinaciones posibles e imposibles o por el recuerdo que esos momentos dejan al quedarnos solos?. Es cuestión de recuerdos. Recuerdos.


¿Vivimos mientras soñamos o soñamos mientras vivimos?. ¿Son propios los sueños o son inducidos?. ¿Es la imaginación el mejor remedio contra la realidad?.

En un principio no parece haber relación entre los elementos: azoteas, lluvia, recuerdos, imaginaciones, problemas y soluciones. No obstante, el año del estreno de "Pactar con el gato" coincide con el 25 Aniversario de una de las películas que hizo de la lluvia su motivo visual, de las azoteas su espacio sideral, del recuerdo su distintivo más humano y de la imaginación el poder más a mano para dar solución a los problemas de producción.

A problemas...

(1982, Blade Runner)

... soluciones.

(1982, Blade Runner)

Y en la azotea,
bajo la incesante lluvia,
reflexiones y balance de visiones.

(1982, Blade Runner)

No me extrañó que en las fechas previas al estreno de "Pactar..." Joan empezara a darle vueltas a un segundo traíler inspirado en la escena de azotea con lluvia de referencia: "Yo he visto cosas que vosotros no creeríais. Atacar naves en llamas más allá de Orión. He visto Rayos-C brillar en la oscuridad cerca de la Puerta de Tannhäuser. Todos esos momentos se perderán en el tiempo como lágrimas en la lluvia. Es hora de morir". Este original, de 5 frases (sólo dos de ellas son ejemplos de lo que ha visto), dura 43 segundos y se basta y sobra para sintetizar la esencia de un diestro recreador de ambientes visualmente precisos y preciosos, capaz de aportar soluciones elegantes y simples cuando lo fácil hubiera sido complicar la producción.

Dejando ya la referencia
y retomando nuestro tema...
¿Qué hay tras azoteas y lluvia?.

Respondo:

Yo he visto cosas que no creeríais...
  • Dos chicas cantando al entendimiento.

  • Una doctora con una dolencia colectiva.

  • Dos enamoradas al viento de la ropa tendida.

  • Un detective sordo buscando un ruido selectivo.

  • Unas muchachas orientales huyendo de la lluvia vigente.

  • Un tío con consulta veterinaria pero sin alternativa definida.

  • Una mujer que lloró en exceso y ahora sonríe serena rodeada de siete vidas.

  • Un chico confundido y una chica urdidora buscando una gata tuerta más allá de las azoteas del barrio que día y noche viven...

  • Y la excepción de la regla o la moraleja de la compatibilidad: una pareja enamorada que vive en la torre del séptimo cielo artístico.
Y todos esos momentos no se perderán como lágrimas en la lluvia porque están en "Pactar con el gato".

lunes, 21 de enero de 2008

Pactar con el gato, fondos de azotea (Barrio de Gracia)

Notas:
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sábado, 19 de enero de 2008

Pactar amb el gat (15) Terrats de Gràcia

Aparisi, Júlia, Sara, Alícia, el detectiu i els gats volten pels terrats dels carrers: Aparisi, Julia, Sara, Alicia, el detective y los gatos deambulando por los terrados de las calles:
Esglèsia-Plaça Virreina, Sant Lluís, Bonavista, Siracusa,
Plaça Rius i Taulet, Torrijos-Plaça Virreina,
Or-Plaça Diamant, Or-Torrijos, Santacreu-Plaça Virreina,
Bailén-Travessera de Gràcia, Torrent de l'Olla-Bellver,
Joan Blanques i Mare de Déu dels Desemparats
I si feu clic els visitareu a vista d'ocell: Y si queréis visitarlos a vista de pájaro, picad en los enlaces que siguen:

miércoles, 16 de enero de 2008

Crónica de un caso abierto

Los hechos...

Un amigo, tal vez una amiga, a quien llamaremos la persona, nos llama con gran preocupación el sábado 12 de enero. Nos dice que ha entrado en el EMULE (ese conocido programa con el que el usuario se baja películas de estreno), para poder visionar –por segunda vez, puesto que asistió al Renoir Les Corts- la película. Clicó el título y aparecieron 23 archivos. Descargó el primero de ellos, cuyo nombre era y sigue siendo:
"Pactar con el gato –spanish-.mpg".

De toda la lista, era el archivo con más descargas: 34.


Para su enorme y desagradable sorpresa, el archivo contenía unas 100.000 fotografías de pornografía infantil.

Nos disponemos a llamar a la policía pero nos ponemos antes en contacto con el asesor de propiedad intelectual de la SGAE (Sociedad General de Autores de España) que nos dice que es un caso gravísimo y que es URGENTÍSIMO que lo denunciemos. No obstante, la persona quiere permanecer en el anonimato, puesto que es consciente de que al bajarse ha realizado un acto ilegal de piratería.

El lunes 14 en el despacho de investigación de los Mossos d’Esquadra dos amables mossos me dicen que quien debe denunciar es la persona, a ser posible aportando pruebas, por varias razones, la más importante de las cuales es la siguiente: la división que investiga este tipo de delitos podría llegar hasta la persona, que debería demostrar que ha llegado hasta las fotos no de forma intencionada sino por accidente. Que la persona no tema represalias porque si la policía atacara a los denunciantes en poco tiempo desaparecían los denunciantes. Nos ponemos en contacto con la persona, que por su parte ha buscado consejo, y no hay problema: está dispuesta a denunciar.

Se realiza una denuncia conjunta. El atestado dura horas, puesto que se trata de agotar todas las posibilidades, de buscar todas las hipótesis y de redactar un informe al departamento de investigación, que igualmente se pondrá en contacto con nosotros dentro de poco.

Hay unas cuantas preguntas a responder pero una de ellas es obvia: ¿por qué los responsables de las fotos han escogido un título de película para el archivo?. Por minoritario que sea el film, era cuestión de tiempo que los productores o los curiosos llegaran al archivo y lo denunciaran, tal como ha ocurrido.

Constatamos el hecho de que entre los otros 22 archivos que aparecen en el Emule con el título de la película, de muy diferentes tamaños, medidas y duraciones, y en los que hay desde fotos hasta, tal vez, los clips del YouTUBE o el tráiler, al menos uno de ellos puede contener una copia verdadera de nuestra película.

Es decir, que se abre otro frente: ¿quién, cuándo y dónde nos ha pirateado el film?, ¿cuál es la versión que circula por ahí?.

El caso continúa abierto. Si tenemos más información relevante, la pondremos a disposición.

Si se os ocurre alguna respuesta, la podéis comentar.

lunes, 14 de enero de 2008

El fórum del viernes 11 en CineBaix

Debo haber visto la película más de 30 veces desde su estreno el 7 de septiembre. Hace más de 25 que me gusta más o menos dependiendo de si creo que gusta o no al público.

Bien, pues el viernes pasado me gustó ver la copia catalana con la gente de Sant Feliu en el CineBaix, inaugurado en 1969, dos años después del Capri, y renacido en el 2005 en una experiencia insólita y heroica, premiada a finales de noviembre por el Centre d’Estudis Comarcals del Baix Llobregat, en la misma edición que fue galardonada la familia Marimón por su labor con el Cine Capri y con la producción de Pactar con el gato. Una plataforma cultural salvó el actual CineBaix del cierre y hoy es un lugar en el que se proyectan películas y se hacen fórums. Os recomendamos la página web, www.cinebaix.com, y la asistencia al cine.

Junto a ese público de Sant Feliu (permitidme citar a dos amigos, Maite Carranza y Manel Macià) teníamos representación del KOP (Kasal Okupa Prat) gracias a la presencia de Carme Macías, de Gemma y de Montse Eroles, ya que se trataba de hablar del movimiento okupa, aprovechando el hecho de que los protagonistas, Julia y Aparisi, son okupas y de que rodamos cinco días en el KOP. Rose Avalon (Julia) y el maestro masón T.M. completaban nuestra representación.

El santfeliuenc Albert Bonet, del CineBaix, presentó el acto.

Sí, se habló del movimiento okupa de forma razonada. Críticos con el poder y con la izquierda, Carme Macías recordó los atentados medioambientales que se han cometido en El Prat, que empezaron con el desvío del Llobregat y ponen aún hoy en peligro lo que queda del Delta. Gemma tocó uno de los puntos delicados cuando una participante preguntó sobre okupas y violencia. Se comentó la manipulación informativa a que este movimiento está expuesto y la complejidad de manifestar ideas anti-sistema. Se habló del flechazo estético que tuvo el equipo de la película cuando asistió al KOP, la Kapilla Sixtina del Graffiti, por primera vez. De ahí nació la idea de que el personaje de Julia fuera okupa, porque en el guión original no lo era. Resultaba perfecto para completar el retrato humano del barrio de Gracia, puesto que allí el movimiento okupa es representativo.

Carme Macías puntualizó que lo pasó muy bien en el rodaje pero que no está de acuerdo en que en la película salga una camarera de mesa trabajando en la kafeta, ya que en esa kafeta por principio no los hay.

Rose Avalon interpretó, a capella, la parte en euskera de "Parlem-ne".

Se desmintió que las canciones de la película (las de Mercedes Pérez) no sean propias de un lugar como el KOP, ya que allí actúa quien quiere y pronto actuará un cantautor cubano.

Se habló de otros temas, del ruido que vuelve loco en las ciudades y en cualquier parte (como en El Prat o en Gavá Mar con los aviones), del abandono de gatos, se glosó el buen trabajo de los actores y actrices. Se aplaudió. Y nosotros aplaudimos al CineBaix. Gracias.


(Hoy lunes 14 todavía podéis ver PACTAR AMB EL GAT en el CineBaix!, Sala 5: 18.45 y 22.00)

sábado, 12 de enero de 2008

Taller de guión: Sólo un poco, para que lo pueda recordar.



El motivo de "mentir para decir la verdad" planea de forma relevante sobre "Pactar con el gato".

Y la referencia obligada es "Johnny Guitar" (1954, dirigida por Nicholas Ray y guión de Philip Yordan), cuyo motivo principal y más recordado es aquel en el que él le dice a ella: "Miénteme, dime que me has esperado todos estos años". Y ella le responde: "Te he esperado todos estos años...", etc.

Johnny: ¿A cuántos hombres has olvidado?
Vienna: A tantos como mujeres tú recuerdas.
Johnny: ¡No te vayas!
Vienna: No me he movido.
Johnny: Dime algo agradable.
Vienna: Claro. ¿Qué quieres que te diga?
Johnny: Miénteme. Dime que me has esperado todos estos años. Dímelo.
Vienna: Te he esperado todos estos años.
Johnny: Dime que habrías muerto si yo no hubiese vuelto.
Vienna: Habría muerto si tú no hubieses vuelto.
Johnny: Dime que aún me quieres como yo te quiero.
Vienna: Aún te quiero como tú me quieres.
Johnny: Gracias (bebe). Muchas gracias.

En Pactar, Julia le propone a David que le diga que la quiere, sólo para que pueda recordar esas palabras (ya sabemos que ella vive de la fantasía). Pero él no cede, aunque lo diga con los ojos. Él le dice "vete, vete, vete..." etc. Julia aspira a lo que Johnny, quiere OÍR ALGO AGRADABLE. Algo que poder oír de nuevo en su recuerdo todas las veces que sean necesarias. David es menos complaciente que Vienna. Y a pesar de todo, Julia consigue algo: que él le mire con el amor que ella aspiraba a sentir VERBALIZADO.

JULIA
Mi vida no tiene sentido sin ti.
DAVID
¿Pero qué estás diciendo?
JULIA
Pues hagamos un trato... Háblame como si estuvieras enamorado de mí.
DAVID
Julia...
JULIA
Sólo un par de frases, que lo pueda oír ahora... Sólo un poco, para que lo pueda recordar.
DAVID
Anda, vete, vete, vete, vete... Venga, vete, por favor.

jueves, 10 de enero de 2008

V11E: El gato en el cinefórum de CineBAIX


Las azoteas se preparan para
PACTAR AMB EL GAT (catalán) en

del 11 al 14 de Enero 2008.

Y el viernes 11-Enero-08, a las 22:00, "EL GAT" estará en la sesión de cinefórum sobre el movimiento okupa.

Id reservando vuestra agenda. Mientras tanto echad a volar el ratón sobre estos enclaves enlazados...
  • ¿Dónde se encuentra CineBAIX?. Aquí.

  • ¿Y Jo-Jo merodeará?. Por aquí.

Los horarios quedan como sigue:
  • viernes (en catalán)
    sala 2: 22.00 cineforum

  • viernes y lunes (en catalán)
    Sala 5: 18.45 - 22.00

  • Sábado y domingo (en catalán)
    Sala 5: 17.45 - 20.00 - 22.15

lunes, 7 de enero de 2008

Fórum sobre el movimiento okupa el día 11 en CineBAIX

El viernes que viene, dia 11 de enero, en el CineBaix de Sant Feliu del Llobregat, tenemos al final de la proyección de la versión catalana de PACTAR CON EL GATO un fórum sobre el movimiento okupa.

Sólo para ir calentando motores, me gustaría decir que la película ha recibido algunas críticas referentes al tema de los okupas. Un conocido diario hablaba de que se había pretendido ofrecer un "retrato amable" de este movimiento. En el mismo diario, el guionista y director que suscribe estas líneas se posicionó en una entrevista a favor de los okupas culturales y eso provocó una cascada de reacciones, la mayoría contrarias a esas palabras. Una de las menos estridentes decía que no se podía criticar la contaminación acústica y a la vez estar a favor de los okupas.

A un nivel más personal, un amigo al que respeto me dijo que los temas musicales que canta Mercedes Pérez en la Kafeta del KOP nunca se habrían cantado en un local okupa. En otras palabras, me calificaba como un desconocedor del tipo de música que se oye en estos ambientes. Nada dijo del tema que interpretan las performers Mireia Tejero y Dácil López ni tampoco de la pieza experimental del Quartet de Bec Frullato.

Debo aceptar mi desconocimiento real de la vida interior de uno de estos locales. No he vivido en una casa okupa. Aunque hayamos rodado en interiores auténticos, incluso con algunos figurantes que son verdaderos okupas, eso no quiere decir que el retrato sea documental. Pero tampoco es documental el retrato que se hace del barrio de Gracia. Todo está en un cierto registro idealizado. En el fondo, estoy por dar la razón al crítico que hablaba de "retrato amable".

           (Carga piedras... y acarrearás comentarios)

sábado, 5 de enero de 2008

Taller de guión: Los cambios de Rose Avalon y La Kafeta Okupa


Los cambios en el guión suelen empezar inmediatamente después de que este se dé por terminado. Puede haberlos a causa de la elección de los actores, de los ensayos, de los imperativos de producción, de incidentes en el rodaje o, finalmente, por decisiones en la mesa de montaje. Pero también por la elección de las localizaciones de rodaje.

En el primer guión de "Pactar con el gato", de marzo del 2002, cuando el título era ni más ni menos que "El tío, la sobrina, el amiguete y el gato", Julia era sólo una estudiante de veterinaria enamorada de su tío. Así se quedó la cosa hasta que el azar quiso que conociéramos a Rose Avalon en septiembre del 2004. Ella y Mercedes Pérez actuaron en el pregón de la Festa Major del Prat del 23 de septiembre de ese año. Así, cuando meses después se determinó que Rose iba a interpretar a Julia se le añadió un detalle fundamental al personaje: Julia iba a ser cantante. Una buena cantante, tanto que podría dedicarse profesionalmente a ello, aunque ella prefiera –por amor a su tío- concentrarse en el estudio de la veterinaria.

Esa incorporación reforzaba la idea central del personaje: Julia modifica su vida entera para estar cerca de su tío. Y además la condición de cantante daba color a la película. Ha permitido que Julia-Rose cante los dos temas de Mercedes Pérez: "Parlem-ne" como tema de amor a su tío David, y "Conflicte" como grito desesperado por no ser correspondida.
Clip Parlem-ne

Hablando se entiende la gente y cantado aún más.
Clip Conflicte

Oooohhh, ooooohhh. OOOOOoooooohhh, oooohhHHH.
Pero faltaba otra incorporación importante, que procedió de la elección de los lugares de rodaje. En el guión, el "bar" en el que transcurrían diversas escenas de la película era sólo eso, un bar. Hasta que ese bar tomó la forma del bar del Centre Artesà, del Prat. Un bar enorme, con escenario, bien decorado, con su aspecto de bar de ateneo de principios de siglo, un local querido desde siempre por la gente joven. ¿Por qué no se escogió ese magnífico bar, que había gustado también a Elisabeth Prandi, la directora de fotografía? Porque gracias a Carme Macías conocimos la kafeta okupa del KOP, la Capilla Sixtina del Graffiti.

Ahí hubo un flechazo colectivo. Cuando tras las distintas asambleas obtuvimos el "sí", se realizaron a toda prisa unos cuantos cambios: Julia iba a ser okupa. Pero no por convicción –como Aparisi- sino por amor a su tío, simplemente porque a su tío le caen bien los okupas ("a veces ni les cobra cuando llevan sus perros a la consulta", explica). Julia de nuevo modifica su vida entera para agradar a su tío David. Así pues, la estudiante de veterinaria se convirtió en una okupa que quiere estudiar veterinaria y que además canta. Cosas que pasan.

El viernes que viene día 11, en el CineBaix de Sant Feliu, se proyecta la película en versión catalana con fórum sobre el movimiento okupa.

jueves, 3 de enero de 2008

Taller de guión: Los nombres de los personajes


Casi siempre los nombres de los personajes en una película están referidos a algo o tienen algún sentido determinado respecto de su función en el guión. Los nombres en esta película de gatos no son una excepción a esta vieja costumbre.

Por ejemplo, el de la protagonista, Julia (Rose Avalon), así llamada por la Julieta de la obra de Shakespeare, una de las más conocidas mujeres enamoradas de la ficción. En la película, Julia se sirve de esa "coincidencia" al decirle a su tío David que Aparisi le ha pedido que le haga de Julieta, "que yo haga ver que estoy muy enamorada de él".

David (Alberto Jiménez) se llama así por David Prandi, el veterinario real de la Clínica Veterinaria Betulia de Badalona donde se rodó parte de la película. David es hermano de Elisabeth Prandi, la directora de fotografía. Fue nuestro asesor y en concreto el de Alberto Jiménez, que en la película lleva su bata azul de trabajo y su identificación con el nombre "David Prandi". En beneficio de esa simbiosis debemos comentar que un espectador poco cinéfilo estaba convencido de que el actor era verdaderamente un veterinario en la vida real.

Aparisi (Pau Roca) se llama así en homenaje a un ex trabajador del cine Capri, llamado Aparisi de apellido. El Aparisi auténtico era músico, tocaba la batería en uno de los grupos de la movida del Prat de los ochenta. En el Capri hacía "el pase" de rollos del cine Capri al cine Moderno, cuando esos dos cines tenían la misma programación. Ese detalle de la batería da pie a que en la ficción, David, que no conoce a Aparisi, pregunte a Julia si se trata de uno que toca la batería.


Sara (Belén Fabra) se llama así porque su nombre en hebreo significa "princesa".

Sara es como una princesita de cuento, aunque no le vayan exactamente bien las cosas.


Alicia (Violeta Llueca), la neurótica de ruidos, se llama así por la Alicia de Lewis Carroll. Puesto que su personaje está en el límite surrealista del registro de la película, su nombre tenía que estar a la altura.

Consuelo (Vicky Peña), la activista de los gatos, se llama así porque su nombre define al personaje. Es una amiga que ayuda y consuela, tanto a David como a Julia como a los gatos. Además, su nombre es homenaje a dos amigas de la familia Padrosa, a Consuelo Carrillo, amiga de Mari Carme Padrosa, y a Consol, amiga del alma de la madre de Mari Carme, Conxita Munné.


El nombre de Carme la taquillera (Mercè Comes) es un obvio homenaje a Mari Carme Padrosa, alma de todo esto.



Luego están los que se interpretan a sí mismos: la cantautora Merche Pérez (Mercedes Pérez), los videoartistas Alfredo (Alfredo Castellanos) y Nuria (Núria Megías). O las filipinas Ma-Anne (Ma-Anne Valmeo) y Criselda (Criselda Naldoza). O los okupas: Carme Macías, Joan Montblanc y Chechu.

Y los Marimón, claro está, Fermín y Mari Carme, que le regalan una planta a David, con el perro Duc en brazos. También Duc se llama Duc en la realidad.